
照片里她的头发有点乱,发顶看起来稀疏了些,眼窝陷下去一点,嘴巴也明显缩得比较小,整张脸显得干干的,没了平时那种水灵灵的感觉。五官其实还在那儿,可没了妆一衬托,就特别普通,像街边随便一个买菜的阿姨。
我们总以为孩子的成长是缓慢的,但当你真正看到他们的变化时,才会意识到那些日子过得有多快。Lucky从小到大的每一个阶段,网友们都在关注。从最初的萌娃,到如今的少女,这个过程中,戚薇和李承铉作为父母,经历了什么?
红果短剧热播榜近期经历了一场剧烈洗牌,长期霸榜的《盛夏芬德拉》断崖式跌至第五,而曾辉、韩雨彤主演的民国新剧《督军如此多娇》以超过8600万的热度空降榜首,同时登顶热搜榜和新剧榜,成为三榜第一。 这场洗牌不仅体现了顶流CP的号召力,更标志着女频赛道“逆袭爽剧”的全面崛起,《四岁福娃驾到,我是你姑奶奶》、《桑家有女,灼耀归来》等多部作品杀入榜单,短剧市场的口味风向正悄然转变。
榜单剧变背后,是观众选择从“细糠审美”向“爽感优先”的急速转向。 数据表明,红果平台爽剧用户中67%为25-35岁女性,她们常在深夜11点后观看,最高频的弹幕词是“代入感太强”。 打工人结束一天疲惫后,十分钟的“逆袭打脸”剧情成了比心理咨询更快捷的解压方式。
新晋爆款剧的女主角,人设也发生了根本性颠覆。 她们不再是等待救赎的“娇妻”,而是信奉“男人只是工具”的野心家。 《唯她是图》的女主利用大佬资源创业,《穿书富家妯娌》的双女主联手搞钱跑路,就连古装剧《换亲嫁世子》都让女主喊出“主母之位比爱情可靠”。 这种人设变化呼应了现实中的女性觉醒,近70%的弹幕表示“女主独美才是正确结局”。
《督军如此多娇》的未播先火,充分印证了“CP经济学”在短剧市场的统治力。 该剧在红果平台开放预约后迅速突破80万预约量。 曾辉与韩雨彤这对被粉丝称为“落日雨辉”的黄金搭档,在七年里合作了十三部作品,积累了百亿级播放量。 戏外,两人从同事发展为真情侣,金鸡奖红毯上曾辉为韩雨彤躬身提裙摆的细节,被观众称为“工业糖精时代的真实暴击”。
这部剧在内容上也做出了创新尝试, 它延续了民国题材“强情节”的传统,但创新性地加入了“女强男弱”的喜剧元素。 剧中,冷面督军顾逢生(曾辉 饰)为追求已是海城青龙会准会长的昔日童养媳陆青野(韩雨彤 饰),竟隐匿身份化身“小娇夫”主动入赘。 这种“督军入赘”的设定消解了传统民国剧的权力落差,试图用轻喜感平衡乱世背景的沉重。
同期市场并非《督军如此多娇》一枝独秀,实盘配资门户而是形成了“神仙打架”的竞争态势。 《破笼》预约量达111.2万,《夜色撩人》以113.3万预约量领跑。 这些作品集中在12月18日至21日上线,成本已攀升至600万至800万区间,服化道、原创音乐配置均向长剧看齐,反映了短剧行业从“野蛮生长”转向“品质竞争”的趋势。
回顾之前的榜单,这种“爽感”转向已有端倪。 在2025年10月的榜单中,逆袭爽剧就包揽了前三甲:冠军《唯她是图》讲述主妇离婚后借势大佬打脸渣男,播放量破50亿;亚军《捡闺女后,受气王爷被旺成皇帝》靠“萌娃旺父”设定收割宝妈群体;季军《换亲嫁世子》则以“女主独美不恋爱脑”反套路出圈。
反观跌至第五的《盛夏芬德拉》,其跌落恰恰暴露了短剧市场的残酷法则。 这部剧拥有电影级镜头和需要耐心品味的含蓄爱情,但在碎片化时代,这些优点反而成了负担。 观众更渴望“即插即用”的情绪出口,正如网友调侃:“上班当牛马,下班当然要看恶人秒变垫脚石! ”。
短剧行业的这种风向转变,也深刻影响了演员的戏路选择,早期市场中,“虐女”叙事曾是主流,演员马秋元曾表示不理解为何女主总要原谅伤害过自己的男主。 而现在,她选择的角色明显偏向于有“独立思维”的女性。 演员王格格也提到,随着短剧题材丰富,她终于可以选“和自己性格、三观契合”的角色,而非只能演虐恋戏码。
这股“大女主”风潮也体现在“主母”人设的走红上。 《侯府主母要寿终正寝》在红果播放量超10亿,剧中主母陈玉壶用智慧谋略经营家族,其安全感来自可以随时离开男主的底气,而非男性的偏爱。 这类主母剧是宫斗宅斗剧的迭代升级,让主角可以安全、没有道德负担地打怪升级,契合了当下女性互助、反对恋爱脑,专注搞事业的潮流。
平台方的策略也在加速这一趋势, 红果短剧通过大数据锁定用户爽点,发现“逆袭”“打脸”标签的剧集留存率高35%,于是定向扶持同类项目。 聪明的排播策略将爽剧集中在晚高峰上线,契合打工人下班解压需求。 甚至演员选择也数据化,《捡闺女后》的萌娃演员就因“脸圆眼大”被算法推荐,因长相自带“旺父相”而拥有良好观众缘。
配资网红果平台作为行业领头羊,其动向上也体现了对品质的追求。 2025年,红果平台三次大幅提升审核标准,覆盖片名、画面、内容立意及宣传物料等全维度,从源头打击低质雷剧。 同时,平台通过“果燃计划”等对精品内容进行扶持,并建立了编剧、演员分账机制,让创作者的收入与作品市场表现直接挂钩,激励行业产出更优质的内容。
市场的反馈是直接的,《家里家外》72小时播放破10亿,《十八岁太奶奶3》红果热度值突破两亿,这些数据不断验证着精品化路线的正确性。 短剧的竞争早已从最初的“拼脑洞”升级为“拼质感”,观众手中的遥控器,最终选择了那些制作更精良、叙事更真诚的作品。
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